《蘋果》是由伊朗著名的馬克馬巴夫家族大女兒莎米拉執鏡，初次導戲便入選坎城影展正式競賽，創下坎城影展史上最年輕的入圍導演。這是一部偽紀錄片，也就是有真實事件，然後由真實事件的人物，演出自己的故事。
故事描述一個失業的65歲父親，帶著盲眼的妻子，兩個11歲的雙胞胎女兒因為無力照顧，為了安全11年來鎖在家中足不出戶，經附近居民發現陳情後，伊朗社會局介入關切，被發現時這兩名女孩，話也說不清楚，不太會走路，沒有照顧自己的能力，社工人員介入後，發現父親並不是虐待女兒，而是出自某種畸形而深切的愛，她決定不要斷然將女兒帶走，而是試著改變一家人的生活模式。
所以這是一部沒有加害者的電影，看似加害者的父親，有他對女兒的擔心，他說：女孩像花，在陽光下會枯萎，男子的眼光就是陽光。因此將女兒鎖在家中，不讓其與外界聯繫；奇妙的地方在於，女兒日常的遊戲，便是日復一日看著夕陽，在白牆上用灰燼印上自己的手印，一邊大喊著：花！
片中將女兒隔離於危險之外的鄉憨作為，其實離我們自身生活並不很遠，父親以小小幽暗的住所囚禁兩名女兒，電影外的真實生活，那囚禁的範圍只是擴大到整個社會，而非消失。
當兩名女孩因為想要吃蘋果，讓鄰居領著到超市買蘋果的畫面，其實蘋果的意義已經非常清楚，那是物質、金錢，以及社會的開放，因而女孩順利買到蘋果，帶著蘋果塞到困在家中的父親手中，那除了張揚女兒對父親沒有恨只有愛的一面，同時也象徵著將社會這樣的概念遞入父親手中。
拿到蘋果的父親，牽著小女孩的手去買手錶，同樣也是一個意圖明確的指涉，踏入社會除了物質、金錢等等，還包括必須張握大家都同意的時間感，不能只靠日出、夕陽生活。
廣泛而言，套入導演所在的伊朗而言，所謂的時間感不僅僅具體的幾點幾分，包括傳統伊斯蘭社會與西方現代社會的衝擊。社工交到這個家庭的伴手禮──鏡子，便象徵了這個家庭的成員，以及整個伊朗社會，除了活在自己認可的時間外，也必須面對外界對自身的第三者評斷。
《蘋果》這部片，挾帶著馬克馬巴夫家族慣有對伊朗社會著激進批評，也就是對金錢、秩序、慾望的期盼。
